Appartement postmoderne

Le Belvédère Saint-Christophe est situé à 6 minutes à pied du RER Cergy-Saint Christophe (ligne A), accessible par un chemin piéton où l’on trouve de nombreux commerces, et un marché deux fois par semaine.

Situé sur la célèbre place des Colonnes à Cergy, l’appartement bénéficie en outre d’un accès à la promenade de l’Axe Majeur, accessible par l’arrière du bâtiment.

Le Belvédère Saint-Christophe, projet phare de la ville nouvelle de Cergy-Pontoise, est implanté sur le plateau du Puiseau qui domine la vallée de l’Oise. L’ensemble est constitué d’un vaste bâtiment en croissant orienté vers la vallée et de deux bâtiments-îlots carrés délimitant une place publique en amphithéâtre, marquée en son centre par une sculpture monumentale de Dani Karavan. Les édifices encadrent des espaces verts selon le modèle de la cité-jardin. La composition d’ensemble, basée sur un module géométrique de base carrée, dessine de longues lignes horizontales, inspirées de l’architecture georgienne anglaise.

Le bâtiment s’inscrit dans la mouvance postmoderne, qui prend le contrepied de la volonté moderniste d’innovation formelle fondée sur l’oubli de la tradition, et réintroduit la composition classique et l’ornement, dans un rapport à l’histoire oscillant entre l’hommage et le pastiche. La façade intérieure prend la forme d’une colonnade grandiose évoquant un péristyle dorique, qui alterne colonnes et verrières monumentales surmontée d’une frise de baies carrées et triglyphes, dans une référence théâtrale à l’architecture grecque de la période archaïque (7e siècle av. J-C.). La façade extérieure dessine un mur d’enceinte rythmé de tours carrées. A l’intérieur de l’édifice, chaque logement présente une spatialité efficace et une double orientation qui permet d’optimiser l’ensoleillement, la ventilation naturelle des pièces et une diversité de points de vue sur l’horizon.

À partir des années 1960, le concept des ville-nouvelles se développe en France, afin de désengorger les métropoles saturées, en proposant des villes indépendantes à proximité, avec leurs infrastructures propres. Cette nouvelle approche vise à se distinguer des grands ensembles alors décriés, tout en proposant une solution au mal logement. En 1965, le Schéma directeur d’aménagement et d’urbanisme de la région de Paris acte le développement de ces nouveaux projets d’urbanisme.

La ville-nouvelle de Cergy-Pontoise se développe à partir de 1970 autour de l’Oise, avec l’inauguration du bâtiment de la Préfecture, projeté par Henry Bernard, auteur de la Maison de la Radio (1963). Dans un premier temps, les usines s’y installent et les premiers cinémas et commerces ouvrent. En 1972, les nouveaux quartiers voient arriver leurs premiers habitants.

Cergy-Pontoise est également marquée par une œuvre d’art paysagère, l’Axe Majeur, récemment classée « patrimoine d’intérêt régional ». Cette œuvre monumentale, réalisée par Dani Karavan entre 1980 et 2010, offre un parcours ponctué de différentes stations, débutant par la Tour Belvédère située au centre de la Place des Colonnes,  et descendant jusqu’à l’Oise en passant par l’Amphithéâtre de Gérard-Philipe et l’impressionnante Passerelle, structure métallique rouge emblématique.

« L’architecture moderne est morte à Saint Louis, Missouri, le quinze juillet 1972 à quinze heure trente deux »

Avec le dynamitage des grands ensembles de Pruitt-Igoe, dans le Missouri, qui s’inspiraient de l’Unité d’habitation de Le Corbusier, Charles Jencks, théoricien de l’architecture, prononce la fin de l’architecture moderne au profit de l’architecture postmoderne. Ce courant architectural, d’abord apparu aux États-Unis dans les années 1960, est un concept évolutif prônant le refus d’une architecture trop rationaliste et unitaire. C’est dans cette pensée que Ricardo Bofill fonde en 1963 le Taller de Arquitectura, devenant ainsi le chef de file de la production postmoderne en Espagne et en France.

Dans les années 1960, ses premiers projets sont surtout marqués par l’emploi de la brique en façade, notamment dans le projet d’immeuble d’habitation Nicaragua (1965), et une polychromie des matériaux, comme le Gaudí District (1968). Ce n’est réellement que dans les années 1970 que son architecture s’oriente vers une tendance néo-classiciste.

Son projet de 1975 pour le quartier des Halles présente un plan baroque et des jardins à la française, avec des bâtiments aux colonnes d’ordre colossal. Ricardo Bofill signe plusieurs projets en région parisienne : Les Arcades du Lac-Le Viaduc (1982), Les Espaces d’Abraxas (1983), Les Échelles du Baroque (1986), Les Colonnes de Saint-Christophe (1986). Ces réalisations présentent plusieurs éléments faisant référence à l’architecture classique antique, comme des arcades, des frontons de temple, des triglyphes ou encore des pilastres, ancrant franchement son architecture dans un postmodernisme néoclassique.